杜甫：漫成一首

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。很多小伙伴们对诗句并不陌生，它只是诗词中的一部分。诗词的写作要求是需要诗人掌握成熟的艺术技巧，通过阅读古诗词，可以提高孩子的记忆力。那么，你是否还在到处找诗句吗？小编特意为大家收集整理了“杜甫：漫成一首”，欢迎你阅读与收藏。

《漫成一首》

作者：杜甫

原文：

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

注释：

1、漫成：即诗人一时应手之作。

2、去人句：意谓月影靠船很近。

3、风灯：船中桅杆上挂着照夜的灯，有纸罩避风。

4、沙头句：指夜宿的白鹭屈曲着身子，静静地蜷躺在沙滩上。拳，屈曲。一说联拳通连蜷，蜷身之意。

5、拨剌：鱼在水里跳动所发出的声音。

翻译：

水中的月影离我只有数尺之远，

船桅上的风灯照耀着夜空，

时间马上就要进入三更天。

栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡，

突然船尾方向传来拨剌一声，

原来有一条鱼儿跃出水面。

赏析：

在绝句体中，有一种一句一绝的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》（春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。）唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。大约是因为他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧吧。他最脍炙人口的绝句如两个黄鹂鸣翠柳、糁径杨花铺白毡、迟日江山丽等，也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。

这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的，诗写夜泊之景。写一个月夜，诗人不从天上月写起，却写水中月影（江月），一开始就抓住江上夜景的特色。去人只数尺是说月影靠船秀近，江清月近人，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮的江间月夜美景，境界是宁静安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。其时江间并没有风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景，但读者能够真切感到一个未眠人的存在（第一句已点出人字），这就是诗人自己。从江月写到风灯，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着沙头宿鹭，不禁衷心赞美夜的静美。由于他与自然万类息息相通，这静与深林人不知，明月来相照（王维）的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来拨剌的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。诗的前三句着力刻画都在一个静字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。

此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是一句一绝。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么断锦裂缯（胡应麟）。老去诗篇浑漫与，从诗题漫成可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。