关于木兰花的句子
辛弃疾：木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。很多小伙伴们对诗句并不陌生，它只是诗词中的一部分。一般认为诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。想要提升孩子的语言文字能力，可以阅读经典古诗词。那么，你都知道哪些类型的诗句呢？小编现在向你推荐辛弃疾：木兰花慢·席上送张仲固帅兴元，我们后续还将不断提供这方面的内容。
《木兰花慢席上送张仲固帅兴元》
作者：辛弃疾
汉中开汉业，问此地，是耶非？
想剑指三秦，君王得意，一战东归。
追亡事，今不见；但山川满目泪沾衣。
落日胡尘未断，西风塞马空肥。
一编书是帝王师，小试去征西。
更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗。
君思我，回首处，正江涵秋影雁初飞。
安得车轮四角，不堪带减腰围。
赏析：
张仲固名坚，镇江人，于宋孝宗淳熙七年（1180）秋受命知兴元府（治所在今陕西汉中）兼利州东路安抚使，当时作者任知潭州（今湖南长沙）兼荆湖南路安抚使，虽已接受改任知隆兴府，（今江西南昌）兼江南西路安抚使之命，但尚未赴任。此词是在张仲固卸江西转运判官任后，取道湖南赴任时，作者设宴相送席间作者作的。
辛弃疾：木兰花慢
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。在我们很小的时候，就已经接触到了各种诗句和诗词。诗词艺术特色主要有:意味无穷、质朴自然、情景交融、语言精练。通过阅读古诗词，有助于开阔自己的视野，净化自身的灵魂。那么，你都喜欢哪些经典诗句呢？下面是小编为大家整理的“辛弃疾：木兰花慢”，仅供参考，欢迎大家阅读。
《木兰花慢》
作者：辛弃疾
中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，
无送月者，因用《天问》体赋。
可怜今夕月，向何处、去悠悠？
是别有人间，那边才见，光影东头？
是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？
飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。
怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？
若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
注释：
李清照：减字木兰花
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。在大家上学的时候，背过很多的古诗词诗句吧。诗词艺术特色主要有:意味无穷、质朴自然、情景交融、语言精练。通过阅读古诗词，有助于提高我们的思想道德素质。那么，你会不会也去写诗呢？以下是小编收集整理的“李清照：减字木兰花”，希望能为您提供更多的参考。
《减字木兰花》
作者：李清照
原文：
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
注释：
1、一枝春欲放：此指买得一枝将要开放梅花。
2、泪染：眼泪濡湿，这里指露水浸染之意。
3、彤霞：红色彩霞。这里指梅花之色彩。
4、簪：名词作动词，即插于发中。
5、徒：只。
6、比并：放在一起比较。
赏析：
这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情挚着。全篇截取了作者新婚生活的一个侧面，显示她放纵恣肆的独特个性。
毛泽东：减字木兰花·广昌路上
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。大多数人都有喜欢的诗句，但却很少有人知道这句诗的出自哪句诗词。诗词是指古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。通过阅读古诗词，有助于开阔自己的视野，净化自身的灵魂。那么，你会不会也去写诗呢？下面是小编帮大家整理的《毛泽东：减字木兰花·广昌路上》，仅供参考，欢迎大家阅读。
《减字木兰花广昌路上》
作者：毛泽东
原文：
漫天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红旗过大关。
此行何去？赣江风雪迷漫处。
命令昨颁，十万工农下吉安。
注释：
1、减字木兰花：词牌名。
2、广昌：江西南丰县南，抚水上游西北岸。
3、漫天：满天。
4、情更迫：发表时原作无翠柏，人民文学出版社一九六三年十二月版《毛主席诗词》改为情更迫。大关：指险要关隘。
5、赣（gn）江：江名，位于长江以南、南岭以北西源章水出自广东省毗连江西南部的大庾岭。
6、吉安：现为市，在江西中部，赣江西岸。
翻译：
天全白了，
大军在雪中前进，心情迫切。
头上是峻岭，
狂风漫卷红旗越过关山。
此行将去何方？
晏几道：木兰花·东风又作无情计
《木兰花·东风又作无情计》
晏几道
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉。
赏析：
张先：木兰花
《木兰花》
张先
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤。
人生无物比多情，江水不深山不重。
赏析：
原题作“和孙公素别安陆”。此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再“相逢”的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为“远目不堪空际送”，写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。“人生无物比多情”认为“多情”是最可珍贵的，无物可比，与沈邈“情多是病”（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。“江水不深山不重”，一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。全词一处用“无”，三处用“不”，此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。
晏几道：木兰花·秋千院落重帘暮
《木兰花·秋千院落重帘暮》
晏几道
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处？应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
赏析：
这是一首怀旧之词。上片写旧地重游，此乃词人乘紫骝过桥东寻旧游所见。下片追思小云。结尾二句不说词人对这位佳人的住地很熟悉，而用拟人化的手法，托诸骏马。马而有情，何况人乎？紫骝骄嘶，柳映画桥，意境极美，这是虚中有实，实中有虚。“如幻如电，如昨梦前尘”，正是此词的风格所在。词人旧地重游，闲窥绣户，仿佛重睹芳华，这是幻境；佳人有如朝云，飘然远逝，另赴襄王之约，也是幻境；最后骏马骄嘶过画桥，词人更觅游踪去，则将幻境与真境糅合在一起，尤富于浪漫色彩。全词以“秋千院”始，以“东畔路”终，倒卷遥映；上片写景，亦真亦幻；下片怀人，亦虚亦实。善于在瞬间现景中叠现今昔时空之意象，情蕴深婉而有韵致。
钱惟演：木兰花
《木兰花》
钱惟演
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。
昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
赏析：
词中用清丽的语言描绘了春声、春色，首句的“乱”字用得极好，将春景渲染得十分生动热闹，而群莺乱啼已是暮春天气，这里也暗含春光将尽之意。作者又用明丽的景色来反衬自己凄黯的心情，以及对于年光飞逝，生命无多的感伤。末二句以借酒浇愁来表现他无可奈何的心情，又隐约地显示了他对生命的留恋，尤其传神。以绮艳之语寓政治情怀，词格颇为委婉。
晏殊：木兰花·池塘水绿风微暖
《木兰花·池塘水绿风微暖》
晏殊
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，点检如今无一半。
注释：
1、玉真：晏殊家歌妓名。
2、重头：一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。
3、入破：乐曲中繁声，与“重头”一样为官弦家术语。
4、香阶：飘满落花的石阶。
5、琤琮；玉器撞击之声，形容乐曲声韵铿锵悦耳；琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。
6、入破；唐宋大曲一个音乐段落的名称当乐曲演奏至“入破”阶段时，乐曲节奏急促，故言“舞腰红乱旋”。此二句中“响琤琮”写听觉感受，“红乱旋”写视觉感受，虽未直接点评歌舞情态，但赞美之意顿出。
晏殊：木兰花·燕鸿过后莺归去
《木兰花·燕鸿过后莺归去》
晏殊
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。
长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。
劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
赏析：
燕过莺归，象征春事衰残，“细算”句反思一生，无限感触。紧接以“春梦”喻其短，以“秋云”状其幻，浮生好比春梦，再长又能有多少岁月，好似秋云倏忽散逝无处寻觅。换头连举两则男女相知相慕故事，愿她像闻琴夜奔的卓文君，解佩相赠的江妃二女，和我结成神仙一样的伴侣，然而挽断她的罗衣，也留不住她的离去。伊人飘然远去，似是为情场伤离、艳遇幻灭而发。收拍以纵情醇酒为解，以“独醒”为戒，劝君不要作独自清醒人，清醒梦破更伤心，应该在有限的浮生，烂醉在花间春梦里。言外颇含愤世嫉俗之意。全词首尾感慨深沉，中间多用比兴，叹春梦短暂、知音不留、好事成空，行间回荡不平之气，岂诗人借芳草美人为载体，而别有寄托欤！