归来影评
归来影评然而，新画面时代的《千里走单骑》《山楂树之恋》不是已经在洗铅华了吗？其间差别到底何在？而且，那些镂错雕琢的匠气仍在，挥之不去。
张艺谋表示，那个年代里，文革时和父亲划清界限常见，是忠诚不是冷血。以此判断推论，《归来》也大可不必如此做清冷孤高貌。
《归来》的剪辑手法也令我不解。影片没有提供太多远景，原本已然不能呈现完整的年代景观了，而频频使用的跳接就更加把空间和运动变成碎片。当陆焉识小心翼翼地躲开监视者，绕上楼顶、下到楼道，镜头显然可以更亲近地观看那栋老建筑物和周边的环境，从而建构起完整和连续的心理时空。精心调度、太过流畅的长镜头或许会招来炫技的指摘，但简朴的长镜头却无不宜之处。当然，如果说主创从一开始就不准备让观众看到整体——无论是事件还是场景，那么这个目的倒是达成了。
整部影片的结构便在这样一种跳接的节奏里展开，凡是不去深究的，无论是国家大事，还是人物心理，全都留白。留白太多，全局断裂。老一代观众或许能脑补，年轻人则不免一片茫然，历史教科书上的文字远不足以将他们带入影片虚构的情景。他们只是在看到郭涛张嘉译等熟悉的脸孔时，轻松地笑两声。
于是引出另一些问题：4K、巨幕，这些卖点对于一位旧日艺术片大腕、对于一部毕竟触碰了重大历史敏感问题的影片，有何意义？何必拍知识分子陆焉识的故事？刘慧芳的渴望不就够了？
在这次的等待中，无论等待的是什么，都没有归来。
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