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失恋33天影评

失恋33天影评但是前提条件是,首先这个演员必须具备一定的基础,文章的从量到质的转变是厚积薄发的典范。而与此同时,最关键的是需要适合大银幕的演员。大银幕的电影文化往往代表的是比之家长里短,要更高层次的潮范儿审美。生活与艺术的真假之间要个度。而文章恰好用有点“GAY蜜”加“伪娘”的劲头唬住了很多人。再加上原著的那些金句一出现,好运自然来,挡也挡不住。

而为何是悲喜剧?实际上,对于一部爱情电影而言,喜剧的爆笑虽有当时的观影快感,却在力道上比之悲剧的杀伤差了一个段位。回忆冯小刚的《甲方乙方》片尾杨立新走在雪地上感叹,如今《非诚勿扰》舒淇动不动哭泣。你便知道《失恋33天》后来那段老夫妻没有穿上婚纱的金婚的故事有多么必要,有多么关键。那是一种对于眼下这动不动便哭天抢地的爱的反击,不动声色,没有死去活来。因为在死亡面前,你宁愿用自己的长眠去换他活过来。没有眼泪的笑不算完美,同理,没有笑出眼泪也算是喜剧的倒退。

在夸奖了这个故事的悲悯之后,说一个很重要的问题,这“文章”的好不仅仅来自于对于爱情刻骨铭心的描述,还在于只有大部分女性观众和失恋人群才能体会到的那种痛,以及对于爱情的探讨。这依托于作者自身经历的讲述与编剧的闭门造车是两回事情。黄小仙的大段独白,失恋后对于尊严的探讨,东方新天地那段校园爱情的追溯,如若没有生活基础打底,是完全不可能如此清晰的直入人心的。所以说,这种片子没有好文学作品改编,一切皆休。的电影导演,滕华涛显得技法上仍然尚需提升。简单的说,通篇线性叙事的直白,加之全片只有几个闪回的镜头语言依旧干瘪。至于老夫妻那段更是显得过渡上稍突兀,虽不算是刻意为之,却依旧比之前半部分有些不够圆润,整体而言达到大银幕上完美的标准尚需时日。不过,这已经不妨碍《失恋33天》的成功。之后,华语电影的那些让人笑着哭和哭着笑的片子可能会故态复萌。在有好“文章”的前提下,它们会纷纷来分一杯羹。而文章的小生之路算是彻底奠定,因为当他能不说话便让银幕下的所有人笑出声,一转身有女生啧啧赞许夸句真帅后。《失恋33天》的姿态完全是奔着黑马的路子在走。

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