观暖春有感
观暖春有感最为巧妙的是风车的设置，影片于不同阶段在人与人的关系中插入了三个风车，用风车作为故事的旁线，寄托了人物感情。影片把画面的色彩做得很足，冷暖色调分明。例如，影片开始的夜幕，运用了黑色和蓝色的冷色调，表现出小花内心的痛苦与不安。再如，那个大雨瓢泼的傍晚，运用冷色调来表现老人和小花心中的苦涩等复杂情感。在拍摄庄稼、房屋等景物的大全景、全景画面时，影片则大量采用暖色调，不仅切合了《暖春》的片名和人间真情的主题，也为感人的故事情节做了良好的视觉陪衬。
《暖春》的故事很简单，它所表达的情感很质朴，它通过挖掘当代人的内心世界，传达出一种朴实中蕴涵着的震撼人心的力量，这是一种毫无雕饰的人性美，是一次人性的回归，是一回寻根溯源、唤醒生命本真的探索。导演乌兰塔娜采用温馨、细腻、朴实的创作手法，使影片在优美流畅的画面中真实地叙述着一份感动。《暖春》是呼唤真情的自然之歌，这对于习惯了观赏复杂曲折的情节、气势恢弘的电影场面的观众，无疑是提供了一种新的审美经验。这不是那种由大片、巨制所造成的感官和心理上的巨大震撼而带来的感动，也不是那种由沉重罕见的挫折、痛苦、悲伤、冤情而带来的感动。它没有大起大落，也没有大喜大悲，就像一道浅浅的溪水，柔柔地、缓缓地在你的心田轻轻流淌；就像一座雪山在静静地融化，逐渐泅湿你整个心扉，最终让你沉浸在情感的汪洋之中。它让你流泪，让你哭泣，让你不知不觉中泪流满面，最终让你的眼泪如开闸之水，但这种哭泣是那么地温馨，那么地恣肆，那么地无可遮拦、畅快淋漓。它没有离奇曲折的情节，没有叱咤风云的人物，没有豪华精致的制作，也没有什么新潮的技巧和经验，更没有什么时髦的观念和手法，几个简单的小故事，几个卑微的小人物，但却是如此有力地打动着你，感染着你。这种打动和感染你的是一种再简单不过的东西，那就是在我们之间延续了几千年的最单纯、最真诚、最普遍又最平常，既是大雅也是大俗的东西--人与人之间的真爱、挚爱、大爱--人类之爱。
但愿一部部像《暖春》这样的好电影能够为中国电影带来真正的暖春！
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