现代启示录影评

现代启示录影评一是展现战争的非人性方面，因为这方面是根本原因，换句话说，“非人性”恰恰是战争的本质属性。二是使威拉德逐步丢失道德观，以接近柯兹的状态，也就是在本因的作用下蜕变的过程。事实上这两点在原始的1979年的《现代启示录》中已经足够，无论是罗伯特杜瓦尔扮演的军官，还是那队没有指挥官的部队，影片对于道德感和归属感缺失的描述已经远远足够，在阅读书信的段落中，一段新闻居然说曼森（美国杀人魔，玛丽莲曼森的一半名字来自梦露，另一半就是来自于他）进行屠杀的原因居然是抗议越战。这难道还不够荒谬乃至可笑么？到底有没有充分的原因，让一部电影徒增近一个小时呢？

这个重制版主要增加了三大段，一段是关于罗伯特杜瓦尔的角色，另一段是威拉德用了两桶汽油换了三个花花公子女郎，最后一段是在科兰死后，威拉德一行到了一个法国庄园。

事实上第一段十分的漂亮，只是增加了几分钟，杜瓦尔的角色却生动了许多，加之原有的部分，这段戏完美的成为威拉德一行人的第一个落脚点，也是他们深入“黑暗之心”的第一站。相对而言，汽油换女人的部分则显得偏离主题，这段戏里，无论是军人的渴望，还是女郎的迷茫，其实都是和影片主题无关的，而关乎这个主题的部分，在全片也只有这一段，这就显得很孤立和突兀，甚至好像特意后加上的，毫无自然感。至于第三个部分，应该说是很有意义的，但是它的位置却让它很难看。这段戏的主题是关乎归属感的，而且是法国人的归属感，位置又恰恰处于离柯兹最近的一站。也就是说在最关键的地方，在探索威拉德的道德观的最后一站突然冒出了许多莫名其妙的法国人大谈归属，这几乎毁灭了整部电影的线索，也让战争-恐惧-疯狂这条本应条理分明的逻辑关系变得混乱乃至浑浊。

单独拿出后两个部分，应该说都是可圈可点的，无论是情绪还是细节都有内涵可寻，但是他们所处的位置以及与整部片子主题的偏离，则让这两部分成为了鸡肋，有所表达却离题万里。此时更明智的做法显然是删去或者放在DVD的花絮中单独欣赏，而导演却纯粹为了表达更多的目的把这部分纳入正片之中，按笔者看来并不是上策。

这就让笔者真的想说说科波拉了，作为一个生产过《教父》《惊情四百年》和《现代启示录》的导演，年高位重颐养天年便是，何苦总想弄个什么特别版出来呢？《现代启示录》的重制版已然落了加长版的俗套，《教父》系列的最终版又是没有新意的骗钱之作。斯皮尔伯格已经坐在了办公桌后，卢卡斯开始玩动画，科波拉也开始吃老本，当年的三巨头，如今尚能饭否？